八达岭长城蜿蜒于山脊之上，山脚台地间，一座建筑横向舒展，贴着地势低伏下来。清水混凝土的肌理与山色相近，不突兀，也不抢眼，安静地与环境融为一体。
这座建筑如何做到“消隐”而不失存在感？在中国长城博物馆正式对公众开放前夕，博物馆设计总负责人、北京市建筑设计研究院股份有限公司总建筑师李亦农讲述了建筑与长城山水对话背后的取舍与巧思。
李亦农希望人们到后院去看看。原本自然的山体因逐年建设形成了一道贯通高耸的挡土墙，大约有10米的高差，而博物馆位于墙内高台之上，不易到达。设计团队将博物馆往前提，与高铁在一条线上，容易找到。博物馆后面，展厅和办公场所都是覆土，堆叠成台阶状，正好把当年那个坑用绿化的阶梯状块填上了。层层挡土墙和绿植让后山全是绿色，还有垂直绿化，与自然接上了。
李亦农强调“不要抢长城的风采”，这意味着博物馆在设计上是含蓄、内敛的。有形与无形之间，他们选择了“无形”，和自然默契地合在一起。长城建在山脊上，是一种大地艺术；经过岁月包浆，它自然地和山体融为一体。设计团队希望建筑也能顺应自然，同时本身又是一个很美的建筑。美不在突兀，美在和谐。
团队多年从事博物馆设计。例如路县故城遗址博物馆，那是一个汉代县城遗址，设计时营造了轻松、愉悦的氛围。但长城博物馆不同，这里希望让人产生国家自豪感，因此空间做得高大，让人没有空间的压抑感，没有环境呼吸的闭塞感，跟长城有同样的崇高感。建筑本身简约且长度在美学上就是一种震撼。设计了一个120米长的房子，清水混凝土挂板。入口处做了一点外突，这个外突有巧思：一是让人能找到入口，二是晚上夜景时，缝里出光。这种处理模拟了长城旧了以后自然坍塌、裂缝的感觉。
这个地方是一个台地，规划在这个台地上限高9米。设计团队实际上又挖掉了一部分台地。广场到台地有9米高差，巧妙利用了现状的自然盆地，让一层隐没在台地里面。
长城厅的空间对广大观众来说可能是一个亮点，但每个空间都足够重要，都被赋予了不同的含义，让人达成不同的感受。和平厅也很高大，十五六米高，看到那个穹顶，多少会有一些震撼。建成以后，李亦农确实被自己的作品感动了，认为它很好地实现了他们的想法，也带来了身临其境的震撼。
设计伴随着整个建造过程。从2022年开始投标，做概念设计接近8个月，然后中标。从2023年到现在，3年9个月的时间里，设计不断深化，现在还在查漏补缺。建筑启用以后，设计团队还会继续跟进。设计伴随着建筑的全生命周期，是终身负责制。
团队近20年一直在做文化建筑，研究传统和现代的关系。拿到一个题目，可以说熟能生巧，但每个题目不一样。文化建筑是最接近建筑艺术的设计命题，需要创新和与众不同，非常难。团队长期做这类项目，充满热爱。这个项目付出了超过设计费4倍的工时。面对长城这么伟大的建筑，每个人都应该发自内心地去做贡献。
西立面的六块石头是为了致敬古代的建造方法。这确实是一个艺术处理。入口曲线的地方要与众不同，就像关键部位戴一条项链，强化变化的细节。虽然是巨型的，它也是细节，是一种建筑表皮的处理方式。
像长城这样伟大的自然文化遗产，不能让过多的车去接近它。设计了两个方向的流线。从山上下来的游客，参观完长城，一边在买卖街购物，一边到游客中心，买点文创，然后开始参观博物馆。另一个流线是从高铁站、大巴站下来的人，走西入口很近，可以先参观博物馆，再从大门出去爬长城。博物馆在流线的必经之路上，西入口和南入口顺序连接，非常方便。
从建筑的角度，设计团队希望每个人都能在这个博物馆中感受到他们想得到的东西，为观众更好地了解长城、体验长城、体验新时代的美好和古代人类的伟大而服务。
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